La môme

On aurait tort de s'arrêter au tapage médiatique organisé autour de La môme, car le film vaut bien mieux que ça.

On aurait tort, aussi, de penser qu'une étagère remplie de CD d'Edith Piaf est une condition sine qua non pour aller voir le film. D'ailleurs, personnellement, je préfère largement Barbara.

Mais Edith Piaf est un personnage fascinant, c'est du moins ce que l'on pense en sortant de la projection. C'est en grande partie sur cette fascination que le film se construit - fascination qu'exerce aussi la prestation de la surprenante et talentueuse Marion Cotillard.

Comme Jamie Foxx dans Ray, Cotillard joue à fond la carte du mimétisme, jusque dans la voix, assez nasillarde et très "titite parisienne", gouailleuse de Belleville. Ce mimétisme, tout comme le maquillage, confinent au théâtral. Disons que ce n'est pas exactement naturel et que l'on n'oublie pas que c'est une représentation, plus qu'une incarnation, mais curieusement, ça ne dérange absolument pas. Au contraire. On est fasciné. C'est fort, c'est puissant, ça n'a pas peur d'en faire beaucoup, et ça n'en fait jamais trop.

La mise en scène de l'excellent Olivier Dahan (réalisateur de Déjà mort et aussi, oui oui, des Rivières Pourpres 2 qu'il avait réussi à sauver du ridicule grâce à sa caméra énergique) renforce cette théâtralité - là aussi, au bon sens du terme. Le film est marqué par une incontestable virtuosité visuelle, dont l'exemple le plus frappant est ce long plan-séquence dans lequel Piaf apprend la mort de son Marcel Cerdan.

La galerie de seconds rôles est du même niveau: Gérard Depardieu, Jean-Paul Rouve, Emmanuelle Seigner, Sylvie Testud, Clotile Courau, Pascal Greggory (tiens, à ce propos, quelqu'un peut me dire ce qu'il fout dans le dernier clip de Diams, celui-là?) et aussi cette petite fille qui joue Piaf à 12 ans et qui chante si bien la Marseillaise, avec tant d'émotion, que j'en mettrais bien mon drapeau français au balcon (non, faut pas pousser quand même).


Et aussi, dernière chose...Piaf a vraiment eu une vie de merde.